UM DOS GRANDES
ÓRGÃOS DE TUBOS, SEM DÚVIDA DE APARÊNCIA DESLUMBRANTE, É O ÓRGÃO DA IGREJA DA
LAPA, NO PORTO. FOI INAUGURADO EM 1995, MAS DESDE 2019 ESTÁ EM SILÊNCIO!
FEZ-SE OUVIR POR 24 ANOS, E NECESSITA AGORA DE 180.000 EUROS PARA NOVAMENTE SE FAZER OUVIR!
Sem pretensões a escritor, uma vez que para isso não tenho formação académica, escrevo esta crónica, se assim se poderá considerar, no âmbito do meu “Blog, Escrever para Entreter”.
Tratando-se do
novo e tão falado, apreciado e vistoso Órgão de Tubos, o da Lapa, faço-o no
intuito de dar o meu parecer ou a minha opinião profissional, que embora não me
tenha sido pedida, foi por mim anteriormente prometida. É com a finalidade de
esclarecer o porquê do elevado custo ou dispêndio que é feito na “recuperação”
dum Órgão de Tubos, que tendo 27 anos de fabrico, se encontra em “Silêncio” há
3 anos, tendo-se feito ouvir, ou servido apenas por 24 anos!
Isto, conforme
chega ao conhecimento de quem assistiu à notícia em Vídeo recentemente dada a
conhecer, envolvendo o “seu possuidor e o dador”. Neste caso, a Igreja da Lapa,
no Porto, e o “benemérito” Município da Cidade!
Não me mostrarei ou estarei contra, condenando esta necessária obra de recuperação, pois haveria muito mais a perder, sendo este instrumento de aspecto deslumbrante pelo seu encaixe no Coro da igreja. Aos organistas que o usaram ou continuarão a usar, deixo a seu critério pronunciarem-se sobre a qualidade sonora e de manejo. Deve “dar-se a César o que é de César, e …”.
Se aqui escrevo sobre a notícia, é porque como profissional Organeiro responsável e idóneo, entendo dar a conhecer a minha opinião ou ponto de vista, não no sentido de reprovação, mas de esclarecimento e “prevenção”, para quando se pretende adquirir um Grande Órgão de Tubos, ter em mente as respectivas Conveniências e Inconveniências. Sobretudo quando a sua aquisição e conservação possa depender economicamente do Erário Público, seja da Igreja ou Estado. Estas entidades devem respeitar aqueles que são contribuintes, com suas emolas e impostos, para despender com gastos incalculáveis e menos prioritários.
Quero aqui deixar
claro, que eu pessoalmente e como Organeiro, tecnicamente não conheço o Órgão
da Lapa. Tal como aconteceu durante os períodos de férias que em Portugal, meu
país de origem e formação me encontrei, não sendo um profissional e pessoa
desconhecida, nunca nessas ocasiões fui convidado para apreciar a aquisição dos
novos órgãos. Muito menos ainda, aqueles que real ou supostamente foram ou eram
restaurados. Compreensível de entender o porquê por obvias razões, dado a nunca
ter estado em causa o meu profissionalismo, competência e honestidade.
Devo lembrar que
aos 41 anos de idade, em 1980 tive de emigrar para a Austrália, para poder
continuar com a minha apreciada e bem-sucedida, carreira profissional de
Organeiro, tendo-me aposentado em 2011, aos 72 anos, não por uma questão de
idade ou falta de capacidade, mas para salvaguardar a minha dignidade pessoal e
reconhecida reputação profissional, ao pretenderem envolverem-me num esquema
menos honesto.
Na década de 1960, havia sido criado um Programa de Recuperação de Órgãos de Tubos, antigos e históricos, que se encontravam abandonados ou em precário estado de funcionamento e conservação. Desse programa fiz parte integrante, não só por em órgãos de tubos anteriormente ter trabalhado, mas para isso me ter sido dada uma especialização em Restauro e Manutenção, de 5 anos na Holanda.
Órgãos em cujos restauros trabalhei, o considerado como o mais antigo em Portugal, foi o da Sé de Évora. Seguiram-se os 2 da Sé do Porto, Capela da Universidade de Coimbra e por último o da Sé de Faro, quando estava já preparada e a meu cargo a desmontagem de mais 2 órgãos, dos 6 do Mosteiro ou Basílica de Mafra. Eram restauros já contractados com a “Flentrop Orgelbauw” na Holanda, que foi quem construiu para a Gulbenkian o Grande Órgão da Sé de Lisboa e do Grande Auditório da Fundação.
Deve-se a cessação ou ruína desse Programa, à mudança de política interna da Gulbenkian, em consequência das reformas resultantes do 25 de Abril de 1974. Com excepção de eu a título privado e no meu tempo disponível fazer assistência a alguns órgãos que me foram confiados para manutenção e reparos, fui por decisão de um “Concelho de Trabalhadores”, da Fundação Gulbenkian, obrigado a deixar de exercer a minha profissão de Organeiro, aquela em que a Fundação Calouste Gulbenkian uma pequena fortuna em mim havia investido.
Estive ainda
mais 5 anos na Gulbenkian, fazendo um trabalho diferente daquele em que eu estava
incumbido, e que me havia sido prometido. Não vendo futuro a curto prazo de em Portugal
prosseguir na minha carreira de organeiro, senti-me frustrado, e no início de
1980 deixei a Fundação e tive de emigrar. Uma História de Vida, que mais
completa e em pormenor se encontra na minha “Biografia & Currículo”, há
muito dada a conhecer.
Na década de 1980, encontrando-me eu imigrado, em Portugal com as facilidades indiscriminadas e irresponsáveis nas promoções profissionais, abriu-se a porta a oportunistas sem aptidão ou habilitações para a Arte de Organaria, para se aproveitarem e se considerarem já “Mestres organeiros”, curiosos e habilidosos autoditactas, formados e estabelecidos em meia dúzia de meses, “à la minuta ou Self-Made organeiros”!
Depois de este longo preambulo que entendi dever escrever, passo a expor o que a respeito da situação em que se encontra o dito instrumento, tenho a dizer, até porque tão prematuramente já necessita de ser reparado, e a necessidade dum dispêndio tão elevado, como 180.000 Euros!
O Órgão referido, pela propaganda que sobre ele sempre foi feita, é ou julgo ser, propriedade privada da Igreja da Lapa. A sua aquisição parece ter sido feita “à medida” do então e ainda Reitor da Igreja da Lapa, Padre, Cónego, Doutor, Organista e Compositor, António Ferreira dos Santos, que julgo muito bem conhecer, e por ele ser bem conhecido. Que até a mim tivesse chegado, nunca foi dado conhecimento de quem poderia ter sido o seu consultor, e se este tecnicamente estaria habilitado em Organaria. Quero com isto dizer, se como consultor terá informado ou esclarecido dos prós e contras das especificações técnicas da sua construção. Talvez o ser possuidor dum grande afamado e vistoso instrumento, fosse a mais provável ambição!
Como anteriormente foi dito, não é minha intenção desincentivar o arranjo e seu elevado custo, deste já tão conhecido instrumento. Quando muito, para que seja tomado em conta casos futuros, quando se poderia prever gastos desnecessários e maus resultados. Caso para dizer: “Tentar endireitar o mais possível, uma árvore que nasce torta”.
Quero começar por
o que mais necessidade tem de se manter operacional num órgão de tubos:
Os Foles, podendo ser só 1, ou mais, e que neste órgão, serão 11!!! Há quem lhes chame os “Pulmões do Órgão”, pois são na realidade uma parte essencial dum órgão de tubos, que merece uma atenta e cuidadosa atenção na sua conservação, devido aos materiais de que são feitos, muito especialmente às peles neles aplicadas. Estas de natureza animal, conhecidas como “Pelica”, devem ser especificamente fornecidas para serem aplicadas na fabricação e reconstrução dos foles para os órgãos, sem falar de outros componentes. Os foles podem ser de diversos tamanhos e formatos.
A duração ou vida de um fole, estará dependente da qualidade do material nele aplicado e nos cuidados que lhe devem ser prestados durante o tempo da sua existência. Muito importante será ter em atenção pelo organeiro que faz a manutenção do órgão, consertando as pequenas rupturas ou buracos que na pele com o decorrer do tempo comecem a aparecer, evitando que se tornem maiores, para assim ir prolongando ou conservando a vida desses foles por mais tempo, até uma inevitável necessidade de sua reconstrução, ou substituição geral de toda a pele nele, ou neles, aplicada.
É normal e aceitável que com o tempo e o uso, a pele comece a deteriorar-se, daí a necessidade de serem reparados ou reconstruídos. Mas desde que vão cumprindo a sua função, sem perdas de ar para alimentar não só os tubos como outros componentes que possam fazer parte do instrumento, deve-se ter em vista, de quanto mais tarde for feito, melhor.
Estas peles de pelica que em tempos passados eram curtidas por processos naturais, passaram a ser curtidas à base de diferentes químicos, o que acelera a sua deterioração, encurtando a vida dos foles onde são aplicadas. Para isso contribui também as condições do local onde se encontram, o excesso ou falta de humidade a que possam estar sujeitos.
Em normais circunstâncias, os foles poderão ser funcionais durante 30 a 60+ anos, dependendo dos cuidados de como são tratados, e não me quero referir a foles que não usem pele natural a eles destinados, mas outros materiais ou tecidos emborrachados. É uma despesa obrigatória e essencial, e o custo depende dos materiais e sobretudo da mão de obra na sua reconstrução.
Passo agora à
parte mais discutível no funcionamento deste Órgão da Lapa, baseado no que é
dado a conhecer, ou seja, a existência do sistema electrónico digital, já
considerado obsoleto, conforme é dito. É o sistema usado que liga a “Consola”
ao órgão, propriamente dito. A Consola pode ser comparada com o “cockpit” de
uma aeronave. Isto é, onde o organista controla ou faz ouvir todos sons que o
órgão pode produzir, ao executar uma peça musical. A Consola pode ter 1 ou mais
teclados e registos, que comandam diferente filas de tubos, de diversos
tamanhos, frequências e timbres. Pode fazer parte integrante da Caixa do
instrumento, como neste caso, ou distanciada, conforme certas necessidades ou
preferências. A sua ligação com os tubos que produzem o som, e que chamamos de
“Tracção”, pode ser feita mecanicamente através de tirantes feitos de tiras
finas de madeira, ou outros materiais, como também pneumática, elétrica ou
electronicamente, o que não interfere com a qualidade dos sons produzidos. O
sistema mais usado e conveniente, sempre que possível, é e será, o mecânico. O
pneumático, por razões específicas, há muito que deixou de ser preferido e
usado, e o eléctrico começou a ser usado no século passado. De tecnologia
simplificada a outras mais complicadas, como mais recentemente a electrónica
digital onde entra também a computorização.
A principal
vantagem da Tracção digital, senão a única (pode haver outra que não faz parte nem
é necessária para o funcionamento do instrumento), é permitir uma maior
distância entre a Consola e o órgão, evitando tirantes ou grande número de
cabos ou fios eléctricos, usados no sistema mecânico, eléctrico ou electrónico
análogo. Neste sistema análogo são empregues simplesmente transístores e
circuitos integrados (IÇ’s). O sistema digital, empregue neste órgão, tem a
grande desvantagem não só do seu custo como na sua manutenção, e sobretudo e
curta vida operacional, devido à constante evolução da electrónica nestes
sistemas, que os vão deixando obsoletos, obrigando à substituição por outros
mais actualizados.
É no sistema
digital que mais problemas se tem encontrado, e que o organeiro na maior parte
das vezes alguma coisa possa fazer. Poderá apenas, se para isso tiver sido
instruído e possuir partes em quantidade suficiente de reserva, tentar fazer a substituição
daqueles módulos ou circuitos completos. Para isso, deve ter informação do
fornecedor e conhecimentos sobre o sistema. No entanto, é o fornecedor quem
mais conveniência tem em ser os seus técnicos a resolverem essas frustrantes
avarias, do que dar a conhecer a quem ao instrumento faz a sua normal
manutenção. Não deixa de ser uma fonte considerável de despesa não só na
aquisição, como nas suas reparações ou assistência, para não falar no tempo em que
o instrumento não possa funcionar, à espera de assistência especializada ou
materiais de substituição.
Deve-se a escolha
deste sistema com o de computorização adicionada, a “sofisticados” fabricantes
de órgãos, para satisfazer, caprichar ou facilitar a execução de uns quantos
modernos organistas, em prejuízo de uma assistência ou manutenção mais
económica, ser mais demorada e dispendiosa, sem que traga melhoramentos para a
qualidade sonora do instrumento, e a curto prazo ter de ser substituído por se
encontrar obsoleto e faltar partes para substituição. Eu diria, só para quem
dispõe de muito dinheiro e interessados em com isso tirar qualquer proveito.
Tenho disso
experiência e conhecimento de causa, por durante 10 anos, até me aposentar, ter
feito a assistência ao novo órgão de tubos da Catedral de Santa Maria em Sydney,
ali instalado perto da Capela Mor no ano 2000. Quando da sua construção fui
convidado a fazer a sua manutenção, pus por condição, manter-me separado do
sistema digital usado entre a Consola móvel e o órgão, a uma distância de cerca
de 30 metros.
Para terminar, não posso deixar de acrescentar, que a meu ver, acho exagerado o custo anunciado de 180.000 Euros, onde uma grande parte possa ir para a substituição de um sistema problemático, o digital, que não é parte indispensável num órgão de tubos, e que a maioria dos nossos organistas, desse sistema possam prescindir, não procurando ter “boca de rico”, embora com “bolsa de pobre”.
Outras prioridades da Igreja, do Município e de alguns outros doadores ou mecenas, para melhorar a assistência na pobreza aos mais necessitados, seria mais de louvar, que desperdiçar com o que podia ser escusável, num instrumento com 27 anos de fabrico, que teria funcionado por apenas 24, isto fazendo fé no que a Vídeo/Notícia dá a conhecer.
Manuel M. Saraiva da Costa,
Sydney, 7 de Agosto de 2022.
Para quem esteja interessado em conhecer ou obter mais pormenores sobre o que são Órgãos de Tubos, pode encontrar pela Internet através de:
https://pt.wikipedia.org/wiki/%C3%93rg%C3%A3o_(instrumento_musical)
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